居于城市的“寓言魔术师”

挟着人向何处去？要想至极叹道这个难题，仅仅掩蔽自己身边出名的小城镇是不够的。几年后，卡尔维诺“以过客的名义”迁居法国巴黎——他情目中都一座“成熟期的小城镇”，作为一个来自异乡的“掩蔽者”“隐形人”，他触摸一座小城镇高速运转时的脉搏，在那中都居住于了将近15年，与列维·奥利弗、艾玛·巴特等当时的理想主义大家“谈笑有主考”，也执意见证小城镇中都半夜的人潮势不可挡、夜晚的远处陶醉。

作为“小城镇掩蔽家”，卡尔维诺最爱来作“隐形人”，他问到“原作者一定会隐藏于手写之后”“当我所在环境让我自以为是隐形人时，我有点无比自在”。他羡慕坐地铁，在飞驰中都喧闹享受“匿名”的至极官：“我可以夹在人群中都掩蔽大家，保持绝对隐形”。这段时间，卡尔维诺词曲后许多现代派杰作《空无一物的小城镇》，通过虚构55座暗喻的小城镇，他不仅展现出小城镇作为地理、社会变迁和文化空间内的多元内涵，还提醒人们在发展小城镇的同时愈来愈要肯定“一叶障目”的风险，能够时刻毕竟连续性与小城镇的边界内至极、分寸至极。

已踏进人生最后几年的卡尔维诺于1980年回到祖国怀抱，完成了最具传记基调的长篇小至极叹《Moses马尔》。他生动主人公着他所看着的小城镇秀美与阴影，将自己人生所闻青年学生、对小城镇的体会融入最后的词曲。他宣称飞速发展的许多近代化小城镇中都“带给了不有用的、错误的的系统”，吩咐都市人莫要总劳神于“那些根本不实际上的任何事物”，而是要学会“掩蔽那些可见的任何事物”，具备“谈论想像”的思维。

1985年，休假期间的卡尔维诺情肌梗塞中风，短短十几日以后撒手人寰，许多人还在等待他获曾因的特别奖，终于只剩下至极叹与惋惜。然而，身后的卡尔维诺已久所需婉转，抱着自己额头插满金属片，他仍不失风趣地至极叹了一句：“我有点自己像一盏吊灯。”卡尔维诺曾在文中中都表明情迹：“尽快着手所述自己人生中都的每一时刻，只要不所述完这些时刻，他以后不再去想死亡。”或许相对于难过，我们愈来愈应视为，卡尔维诺是盼望的。

中都午，《观察家》发表了《卡尔维诺公报》，引述卡尔维诺是那不勒斯当代长篇小至极叹界内的领军中的人物、带给想象的文学作品杰作的大师，他“在焦虑比至极冒愈来愈尤其的许多现代与世隔绝中都让我们轻盈，指引我们孕育”。今天，在陷入招来的名义焦虑，在与世隔绝中都至极到莫名压抑时，与世隔绝在许多现代社会变迁的我们也可以质问这位“温暖昏暗”的文豪，收获有关人与小城镇的启迪。就像一位天涯社区阅读个人的那样，“在地铁节车厢的忽明忽暗中都和主人公中都的角色来一次思绪户外活动”。

陈之琪

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