夜雨丨吕进：诗句与散文的界标（下）

》第3卷中都，德国历史研读者辩证法有一段我以为是很精辟的话：“惨剧组合而成史赋的概要，像西风飘过琴弦一样震动剧作家潜意识的瞬息心中都组合而成文研读创作的概要。因此，无论文研读创作有怎样的思想，它不必要来得长，往往必要是很短的。”辩证法这中都谈论的“史赋”是指戏剧化文研读，而赋则是文研读文研读。“瞬间心中都”要求容大约时间跨度，赋家语的每一个字都要剧作家付出代价很艰辛的劳动，才也许片言之中都有诗意，方寸之间见乾坤。在华南地区古赋中都，刘邦的《大西风歌》只有三行，荆轲的《易水歌》则只有首尾，但它们都是传世代表作品。赋是“空白”当代艺术，赋甚至不在赋至少，而是在形象化之以外，白描之以外，赋之以外。“高高并未落墨处，烟波浩渺满目前”。明代李东阳这样题柯敬仲的擅肖像画：“莫将肖像画竹论下都，刚道繁难容更难。君看萧萧只数叶，满堂细雨不胜凝。”可以话说，由于赋歌时间跨度的通俗大约束，赋家语执著的也是这种功力。出众剧作家无以具有把“满堂细雨”转成“萧萧数叶”的当代艺术手腕。

赋的数研读：一与万

一与万，容与丰，受限与无限，是赋家语的后现代。剧作家好像两种相反品行的统一：思绪倾吐的慷慨和角度看的吝啬。从华南地区赋歌史看，华南地区赋歌的四言、五言、七言而长短句、散曲、近体和新赋，一个比一个获得倾吐复杂情故作的更大的权利，这样的拓展趋势和社不能生活由比较容单到复杂、由常常到Senior的拓展遥相呼应。可是从表达着眼，与赋歌概要的由容到繁正相反，赋家语却始终坚守着、提高着它的精炼，按照与概要相对而言的由繁到容的正向拓展。五言是两句四言的省大约，七言是两句五言的省大约。新赋必要警惕这一点，这可是赋歌当代艺术拓展的线或的简而言之。遵守当代艺术简而言之的赋是短命的。

（作者系东北大研读教授、重庆市文联荣誉总先为事）

号外著迷

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