戏剧云笔记｜何念的作曲秘密（上）

明了你有创作者的动力和感官能。

但是光有感官能当然远远不够，很多人时说道好好新文学是准备好启发降临，但是何念编导时说道是有原理的，意念是亦会枯竭的，因为何念有过好好体育界夙的个人经历，所以亦会将体育界精神放在新文学创作者里面，他指成就像体育界操练里面每天大花星期去练身手和肌肉一样，意念的诱发也有赖于日常的操练，比如前文写到的每天设立文档、保持的穿衣、经常去阐述等等，通过常规化的操练来应有创作者的意念。

篮球场上的何念

贰

《地中》《热潮》《炼狱》的创作者人夙

1

《地中》与《热潮》：经典的文化史官能如何转达

写到《地中》，最大的挑战就是对经典的再创作者，《地中》是音乐剧经典傅雷的空前绝后，讲述了一个两难情境下夙死的杀戮命运，在此之后也有无数旧版本。就像末尾所写到的，在开始临时工前，何念和他的创作者一个团队首先要解决的，就是这部丑角的主轴是什么？我们要好好成什么样的丑角？

《地中》的关键因素词是“杀戮”，杀戮就是《地中》的母题，断定了主轴后来，何念的一个团队大花了一个多月末的星期去内外消化和阐述这个主轴，最后断定都已这是第二部什么样的《地中》，它其所是给很多人看的地中，是第二部年轻的、实验官能最弱的、带有国际性视中央线的、传承内涵的《地中》。

剧作《地中》剧照

到了下一个问题，如何展现这样的《地中》？首先善用于了《地中》的第三幕，主人公仇虎在空旷的地中上发现自己杀戮在此之后后来并没有人得到打算要的冲动，变得崩溃和癫狂两人。何念也保留了傅雷原著里面的风格，同时增加了手部的展现形式。在分析了诸多现实里面的怨恨和后来，何念和他的一个团队的设计了循环往复的轮回来的形式来展现，多次杀戮说道大家这件事是即使如此的，“我们只有把杀戮的不惜一切，杀戮的结果，杀戮的折磨展示成给观众们看，以后说道大家当我们施暴的时候，我们有也许种下怨恨的种籽的时候，我们要认真。”

手部的运用于是《地中》的另一个特性，何念写到之后在纽约研习音乐剧的时候，认成表演大舞台的表演，唤起手部给随之而来的那画作面，刺激似乎，音乐剧就是台上给观众们查看画作面和台词，让观众们自己并能脑补越来越多的画作面，这才是在此之后，所以除了台词都是，要找到越来越多的暴力手段去丰富台上的数据量。

小大舞台剧《热潮》聚焦里面国从右翼作家联盟五位革命烈士的历史讲述，《热潮》和《地中》有相似的都是，就是需去剖析这个情节，让观众们直面音乐剧的本质，也就是母题即刻。

何念个人了《热潮》最初在排练厅古怪的创作者全过程，三十个童星和十几位主创人员，受制于制作者和《热潮》这个英文名字，每个人发一张纸条，所写成对这部丑角的似乎，大概是什么面容，用一首歌、第二部影片、一幅画作都可以，比如有人所写《辛普尔名单》，有人所写《蒙娜丽莎》、《贯穿共和政体》......把所有的基本概念所写在黑板上，再去分门别类，再一个个去检验。对《热潮》这样独奏主轴的创作者，何念称也是第一次，整个创作者全过程大花了三个月末的星期，所写了七八稿才断定都已，努力并能把《热潮》里面令人感动的讲述转达给观众们，编导努力并能转达成杰作的文化史官能，而某种意义是停留在一个简单的历史讲述里面，这也是为什么《热潮》里面所传递信息的的片中和思打算都比较带有文化史独特，包括女革命烈士冯铿的群众运动讲述所体现的女官能内涵。

从右：冯铿 ；

从右：小大舞台剧《热潮》钱芳（饰 冯铿）定妆照 导演：陆宇烁

冯铿（《热潮》里面的女官能片中），潮汕潮汕(今鹤山)人，别称岭梅。女。1922年开始发表文学杰作。五卅惨案期间，积极参予潮汕沿海地区反帝反美群众运动。1929年5月末在苏州加入里面国，次年3月末参予里面国从右翼作家联盟。1931年2月末7日被国民党政府叛徒杀害于龙华，为“新文学界五革命烈士”之一，是新文学界五革命烈士里面的唯一一名女官能。著有小时说《最后的成路》、《原先两人》、《乐园的充满希望》等。

2

《炼狱》：关键技术官能和动作片官能的采石场

写到《炼狱》，何念指成动作片不是目地，而是一种暴力手段，背后还是要总结情感，采石场背后隐藏的人官能，阐述人官能、阐述内涵和与哲学问题，而某种意义是浮于表面的动作片，几乎要断定主轴。但是在动作片上，关键技术官能要好好到3、4次的反转，但不可或缺的主轴还要通过星期去采石场。相比较于《地中》等杰作，原创的杰作可以时说是早先的全过程。

正如大家所熟知的，《炼狱》的独特之一就是即时导演的应用领域，从《炼狱》到《悲解谜》，即时导演或许视作了何念编导的一个独特，何念时说在动作片影片里面，亦会使用摄像机语言学来表现先前、研发喧闹，所以努力在此之后一下能只能用影片讲述动作片讲述的竞争者叠加到小大舞台上。

《悲解谜》里面的即时导演

何念代为到了导演师蒋运参与进来，在排练厅个人经历了一次次的近十年、拍片，同时，关键技术也是一个比较难排的诱因，从小大舞台灯光的人口比例到小大舞台的设计都需增加摄像机和影片的直觉，等于是改变了一种临时工形式，在排练的时候，基本上在排练厅搭建了1:1的场景，每天拍完了再看延时，寻找每个童星的表演宽度，在摄像机竟然，小大舞台剧童星一开始也许亦会不适应，要顾及到摄像机，需童星遏制好颈部表情，又要同样有音乐剧张力，在摄像机竟然全片。经过长星期的打磨，最终展现了这部广受好评的动作片讲述。

《炼狱》里面的即时导演

两个半小时的星期里，何念编导真诚地个人了他创作者背后的讲述，以及生物学的创作者原理，让我们了解到了“高产”背后，是年复一年的积聚，是感官能，也是理官能，是热爱，也是坚持。下期云笔记将继续为大家总结何念编导身为一个团队“管理者”的成果和讲述。

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